2016年11月30日

劇場版 艦これ

[55点]@ユナイテッドシネマ豊洲

 いやぁ……酷いというにはよくできているんだけど、やっぱり酷い。

 そもそも艦これアニメは、ゲームの内容的に史実を適用できるわけない(大半が撃沈されてるわけだから)のにしようとする点が、最初から巨大なコンセプトミスだったと思うのです。そこへ「女の子キャッキャウフフ」に特化した花田十輝を脚本に連れてきたんだから、噛み合うわけがない。
 テレビシリーズはだいぶ炎上しましたが、ミスなりにそのコンセプトを「如月撃沈」で最大限浸透させたにもかかわらず、その直後にカレー作り始めたりしたわけで、そりゃ燃えもするでしょう。

 この劇場版は、キャッキャウフフは抑え、「史実適用」のコンセプトミスを、開き直って全力で徹底的に糊塗した作品で、その点は成功しているようです。とはいえ誤りは誤りに違いなく、物語も雰囲気もやたらダークでいたたまれません。それに、あの「世界設定」をせめて「艦娘全体の問題」として描写すればサマになった気がしなくもないけど、結局のところ吹雪にぜーんぶ押し付けるという描写なのでね……。
 うん……吹雪に感情移入できたら面白いんじゃないかな。でもこの作品、「吹雪を主人公だと認めてる」観客がスーパーレアだろ……。

 わかる……誰かブレーキ踏めよって思うけど、踏んだ結果の後始末がこれなんだって……。後始末のための、誰も望まない暗い作品に、本当に全力で真面目に突っ込んで、演出とかエフェクトとかバトルシーンをえらい勢いで盛り上げたスタッフのみなさんには敬意を……才能やリソースの無駄遣いとしか言えねぇけど……。



劇場版 艦隊これくしょん-艦これ- 原作ゲーム実装音源収録 PLAYBUTTON【艦娘mode】 -
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2016年11月28日

戦争映画ベストテン


 今年もこちらに参加します。
 過去の参加リスト。

 <SF映画ベストテン
 <ホラー映画ベストテン
 <スポーツ映画ベストテン
 <アニメ映画ベストテン
 <音楽映画ベストテン

 何度も書いてますが、「戦争映画」は、「当時の人にはそれが日常」という視点を欠くべきでない、と考えています。なので自分の場合、軍隊が派手にドンパチする話より、そういう作品が上位に来ます。
 現代戦でなくてもよさそうなので、日本中国中世ヨーロッパ等の戦国時代劇ものもいろいろ考えてたんだけど、意外に思いつかないのは、そういうのは結局、ドンパチがメインになるものがほとんどだからですね。

 まずリストから。洋画の年号は日本公開年。



  1. イノセント・ボイス -12歳の戦場-(2006/ルイス・マンドーキ)
  2. 日本のいちばん長い日(1967/岡本喜八)
  3. ドローン・オブ・ウォー(2014/アンドリュー・ニコル)
  4. この世界の片隅に(2016/片渕須直)
  5. 火垂るの墓(1988/高畑勲)
  6. オーガスト・ウォーズ(2013/ジャニック・ファイジエフ)
  7. 戦場でワルツを(2009/アリ・フォルマン)
  8. 独裁者(1940/チャールズ・チャップリン)
  9. 硫黄島からの手紙(2006/クリント・イーストウッド)
  10. 王立宇宙軍 オネアミスの翼(1987/山賀博之)




以下5位までコメント。

1位/イノセント・ボイス -12歳の戦場-
 「この世界の片隅に」に衝撃を受けた方はぜひこれも見てください!
 戦争=日常という描写がもっとすさまじいことになっているから!

2位/日本のいちばん長い日
 原田版よりも岡本版、な理由はリンク先参照。

3位/ドローン・オブ・ウォー
 今このベストテンをやる以上は、絶対上位に挙げておきたい一本。現代の戦争は、「通勤」するのです。

4位/この世界の片隅に
 たぶん勢いで総合1位を取りそうだけど、入れないわけには。

5位/火垂るの墓
 「この世界の片隅に」との対比にこの作品を出している人が少ないのが気になります。ニュアンスは似てると思うんだけど。
 あと、これを公開当時二本立てで見た人間としては、「となりのトトロ」がなぜ人気なのかまったく理解できません。こっちのインパクトが強すぎて、トトロの記憶なんて消し飛んだってば。

 後はまとめて。真っ向から「ドンパチ」を描いた作品は「硫黄島からの手紙」だけになりました。

6位/オーガストウォーズ
7位/戦場でワルツを
8位/独裁者
9位/硫黄島からの手紙
10位/王立宇宙軍オネアミスの翼


 最後はネタ枠。でも軍隊の話だし戦争もしてるし冷戦モチーフだし全然問題ないですね。
 アニメが4本。戦争をシビアに描くなら、アニメのほうが向いていると思っています。「戦場でワルツを」の感想で述べたとおり、アニメだと「弱い軍隊」を描写しやすいからです。

 あと書いておきたいことは……、「ドローン・オブ・ウォー」を上位に上げた身としては、12/23公開の「アイ・イン・ザ・スカイ」を見てから投票したかった、ってことかなぁ。

 以上、よろしくお願いします。



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日本のいちばん長い日 [東宝DVD名作セレクション]
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2016年11月25日

この世界の片隅に

[85点]@ユナイテッドシネマ豊洲

 まず最初に。
 これから見る方は、テアトル新宿は避けた方がいいです。2回目をテアトル新宿で見たのですが、どうやら空調の吹き出しがスクリーンに当たっているらしく、画面の一部が常時微妙に震えていて、気が散ることこの上ありません。



 さて。
 以前から書いているとおり、戦争映画が戦争の惨禍を伝えたいならば、「それが当時の日常である」という視点から逸脱すべきでないと、僕は考えています。そうでないと、描かれるものが「嘘・フィクション」と受け止められ、現実と地続きのものとして認識されないので、「自分には関係ないこと」という意識をより強めるだけだからです。

 だから僕は、原田版の「日本のいちばん長い日」が、遠い歴史物語として描かれたことを深く憂慮し、また、戦争の日常を描ききった「イノセント・ボイス」を高く評価しています。
 日本中に衝撃を与えている本作ですが、僕にあるのは「日本でもこういう映画が出てきたか」という感慨です。本作で衝撃を受けたみなさん、ぜひ「イノセント・ボイス」も見てください。

 18歳のお嫁さんの目線と、12歳の子供の目線の違いはあるものの、同様に庶民の目からまっすぐに戦争を見据えています。序盤から明確に「迫りくるタイムリミット」を設け、その近傍で日常からはずれ、また戻ってくる点も同じです。

 ただし本作では、そのタイムリミットは、「日本人にしかわからないのでは」という懸念があります。日本人なら誰もが教わる原爆の惨禍、その知識の共有をあまりに信頼しすぎている上に、潔癖なまでに「すず視点」が貫くがゆえに、情報に俯瞰性がありません。
 海外での公開も決まっているようですが、彼らは「何」が近づいてくるのかわからないまま淡々と日常を見続けるわけで、どう評価されるのか気になります。
 あの原爆の表現がどれほど斬新で衝撃的か! でも下手をすると、「なぜあの雲の後に雨が降らなかったのだろう? 不思議だ」という反応が出てくるんじゃないかなぁと……。

 イベントの詰め込み過ぎによる、安直な場面転換の多さもちょっと気になりました。もう少し減らしたほうがすっきりしたはず。「妊娠したかも」のシーンが、後に響かないのはどうなのか。「産めないとわかった」みたいなことかもしれないけど、あのご時勢、もしそうなら能天気な話は進行しづらいわけで……。



 ともあれ、「戦争の日常」を描ききった快作です。
 原作ではりんさんも交えた色恋模様の傾向もかなり強いようですが、オミットして正解だったでしょう。この物語に貧困の娼婦を交えてしまうと、「かわいそうな話」と勝手に定義づける人が出てきて、日常を描く意味が消えてしまいます。

 「日常を描く」作品は必ず喜劇になります。誰も、悲しい日常なんて見たくないのです。「イノセント・ボイス」では、楽しい日常に突然「戦時」が紛れ込む、という描写ですが、本作ではじわじわと「戦時」が侵食していきます。

 そう、これはどこまでも、単純な日常喜劇が貫かれるはず「だった」物語です。
 長谷川町子が「サザエさん」の連載を始めた頃は、戦後の文化が色濃く残っていたわけです。もし、サザエさんの連載が戦前から始まっていたならば、この作品と同じ感覚で、世田谷から見た東京大空襲を描写したであろうことは想像に難くありません。そして2016年には最新家電をやっぱり使っていることでしょう。

 先の大戦時の話をする際に気をつけたいのは、ライフラインが普通に生きていた事実です。
 たとえば、都電を含めた鉄道は戦争中もずっと動いていました。度重なる空襲で、東京都内の線路は随時壊されていますが、大半は即日、東京大空襲の直後でさえ主要路線は五日程度で復旧したそうです(不要とみなされて廃止済みの路線も多かった=すぐ復旧しないと困る路線だけが残ってたのも事実でしょうが)
 日本中の健康な男性はみんな戦場につれてかれて大半戦死、みたいな「悲劇」に慣れていると、そんな復旧工事のリソースがどこにあったのか、まったくわからないでしょう。

 本作のラストに終戦直後の呉の闇市が描写され、一方で「仁義なき戦い」は呉の闇市がオープニングなので、時間軸がつながっていることも話題になりました。
 時は綿々とつながっています。僕らの今の日常は、紛れもなく過去からずっとつながっています。戦争の最も大きな罪は、「戦前」「戦後」で時代を分断することかもしれません。8000万もの人が生き続けたのに。

 あるいはそれを「功」と呼ぶ人もいるかもしれません。現代が、「軍靴の声が聞こえる」などと形容されるならば、つまり、それが「功」になると思う人たち……この世にある、悪い風習とか悪い景気とか悪い政治家とかを、全部断ち切ってしまえばいいと願う、そういう思想の人が増えるほどにそうなるのではないでしょうか。



 この作品で特筆すべき点は、その日常が、ある一点から「明確に」覆ることです。この一点を境に、戦争の善悪なんて一語たりとも語ってこなかった作品世界が、崩れだします。

 その状況を、すずは、はっきりとこのように表現します。
 左手で描いた絵のように歪んだ世界」だ、と。

 そして本作で最も感動的なシーンは、終戦後にやってきた団欒で、「右手で頭をなでられる幻想」のシーンです。そこから、世界は元に戻るのです。


 で。
 こういう論争をしている人は、そこが「歪んだ世界」であることをちゃんと認識しているのでしょうか。絵物語であるアニメにおいて、絵物語を作ることが日常であるキャラについて、わざわざそのように表現しているのに。
 そこでしか論争できないならば、あなたの認知もまた歪んでいます。自覚されたし。哲さんは北条家を訪れた時点で「歪んで」いて、だから「普通でおってくれ」とすずさんに願うのです。

 当然のことながら、太平洋戦争はその時点でとっくに始まっています。戦争の是非はそれ以前で語られねばなりません。逆に、あのシーンに基づいて戦争の是非を語るのなら、「歪んだ世界」から「何のために我慢してきたんだ!」と、もはや何もかもが手遅れの状況で叫んでしまうすずさんに何らかのシンパシーを感じるのなら、「暴力が自分の目に見えないところにあるのなら、戦争してもいい」と言っているのも同じです。

 僕に言わせれば、本当にこの映画から「反戦」を見出したいのなら、序盤のすずさんの「どこに戦争がおるんじゃろうか」とのどかに言うシーンにこそあるでしょう。すなわち、「ジャーナリズムの不全」です。正しい情報が誰にも届けられない、それが、本来は外交手段であるべき行為を、「歪んだ」悲劇へ導くのではないですか。
 「戦争がどんな悲劇的に終わったか」をとうとうと語る人のどれほどが、「戦争がなぜ始まったか」を説明できるでしょうか(精神論でなく、アメリカとの資源外交の失敗など事実ベースのジャーナリズム視点で)。それが説明できなければ、戦争を止めるなんてできるわけないのに。


 うん……書いてて思うけど、やっぱり「歪んで」いますね。この物語の視点は、そんなとこにはないと誰にもわかるはずだのに、歪ませたとたんに議論百出する。物語がフラットであるがゆえに、それが可能になる。それさえも狙いというならば……。
 つまるところ、みんな片渕須直監督に手玉に取られたってことでさ!
 執念の力作、堪能いたしました
、と言うしかないでしょう。



 能年玲奈ののんびり穏やかな広島弁はパーフェクト。東北弁で一世を風靡した人とは信じがたいくらいすばらしい。出身は兵庫だってマジですか。方言に違和感があったのはお義姉さんの尾身美詞のほう、でもさほど気にならないです。こちらは東京出身、ていうかキャンディーズのミキちゃんの娘さんってやっぱりマジですか。

 能年さんの騒動のせいで、マスコミの宣伝がまるでされないとかいう疑惑が言われてますが(まぁこの話は眉唾ですが)、「君の名は。」の広まりも若年層のSNSが起点なわけで、「口コミ」が今までと違う力を持って今の絶賛につなげていることを、むしろ好意的に見たいところです。

 むしろ心配なのは、マスコミの側だよね。そういえばTPPって、「あらゆる」非関税障壁の撤廃を目的とするんで、もしアメリカも交えて発効したら、その理念からすれば日本のマスコミのクロスオーナーシップも即時解体すべき話になっておかしくないんです。それを考えれば、マスコミ業界は総力でTPP潰しにかかるのが自然なんですけど、その視点で報道してるのを見たことがありません。
 「どこに映画の宣伝があるんじゃろうか」とでも言えばいいのか、そうして都合の悪いことを隠して自分の都合のいいとこだけ見てるうちに、組織全体がのっぴきならない状況に陥って、いずれABCネットワークでサザエさんを放映するような時代になってから、あれ? どこかでたどった道だなぁと懐かしめばいいんじゃないでしょうか。



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2016年11月22日

短評(ガンダムORIGIN4/劇場版暗殺教室)


機動戦士ガンダム THE ORIGIN IV -運命の前夜-
[65点]
@新宿ピカデリー
 第一章第二章第三章
 全4章が全6章となった結果、今回は、前回の終幕時に「次はシャア・セイラ編最終章」と銘打ったはずなのにセイラが本編に一瞬も出てこない、完全につなぎの章となりました。
 意外にもほぼ偶然であった、シャアとララァ(早見沙織のララァがヨイ!)の出会いイベントが終わると、シャアにすら焦点が合わなくなり、ミノフスキー博士亡命にまつわる初のモビルスーツ戦を中心に、連邦軍とジオン軍のモビルスーツ開発競争や世界情勢を俯瞰していくのが軸。
 それにしても、カイが留年してて実はサイド7の学校でアムロ・フラウらと同じクラスだった、というのはちょっと無理があるんじゃ……。


劇場版暗殺教室 -365日の時間-
[50点]
@新宿バルト9
 テレビアニメシリーズの総集編。
 前半は「渚と業」にフォーカスして、彼ら二人がぶつかるイベント中心(腐女子対応?www)。ただしここで「先生の弱点総集編」をやっておいて、後半は過去編もソコソコに、「ラストバトル全見せ」という意外な泣かせ方向に舵を切ってきました。このまとめ方はアリと思います。
 ただこうして短時間にまとめてしまうと、実写版同様、どうしても「暗殺」寄りになります。僕はこの作品を「教室もの」として評価したいので、物足りなさが残ります。
 ネタコメディでしかないのでたいして面白くないけれど、他の生徒にフォーカスする意味で、掌編「殺せんせークエスト」をもう2話くらいやってほしかった気も。



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2016年11月20日

短評(誰のせいでもない/エブリバディウォンツサム/ジュリエッタ)

 巨匠の新作三連発。しかし今回はいずれもイマイチ。

誰のせいでもない
[50点]
@ヒューマントラストシネマ渋谷
 ヴィム・ヴェンダース監督の新作。
 冬の夜に作家が子供を轢く事故を起こす。それは見ていなかった母親の落ち度でもあった。その後作風が深まり売れっ子へ上昇する作家に対し、母親は心の傷から抜け出せないまま、時間が過ぎていく……。という筋書きで、12年間を描く物語。
 ……が、実質的に物語が動くのは、10年経過してから。そこまではヴェンダース監督流の「積み重ね」フェイズ。ただ自分は、見方が甘かっただけかもしれないけど、その10年目に至ってやっと「主人公が何を表象しているか」がわかりました。そこまでに描かれる2年目6年目に何を積んだのか、もううまく読み解けないのです。
 実はこれ3D映画で(自分が見たのは2D版)、3Dによって主人公の心情を表す新機軸らしいので、3Dならもう少し受け止めやすいのかも?


エブリバディ・ウォンツ・サム!
[55点]
@ヒューマントラストシネマ渋谷
 リチャード・リンクレイター監督の新作は、アカデミー賞にもノミネートされた前作を撮り上げたご褒美的な意味合いなのか、監督自身の自叙伝的作品だという、80年代ノスタルジー。
 いやもう……面白い面白くない以前に、自分がこれまで見た映画で一二を争う「知能指数の低さ」なので……ところどころいいことも言ってるんだけど、全部打ち消す勢いでセックス&ドラッグ&マッスルなアメリカン・バカしかやらないんで……評価しづらい。とりあえずリンクレイター監督の芸風の広さに(これが本性だろう、とはなんとなくわかるんだけど)感服します。
 そういやカリフォルニアではハッパが合法になったそうで……おめでとうございます……。


ジュリエッタ
[40点]
@恵比寿ガーデンシネマ
 ペドロ・アルモドバル監督の新作だけども、登場する人間関係にあまり打たれるものがなくて微妙。ほとんど頭に残りませんでした。女性ならわかるのかな。



6才のボクが、大人になるまで。 [Blu-ray] -
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2016年11月17日

コラム


 「この世界の片隅に」は既に見ておりますが、もう一度見る予定があるので、感想はもう少し先で。
 ただ、世間の方々が「衝撃を受けた」部分は、僕は「イノセント・ボイス」ですでにイニシエーション済みなので、「やっと日本でもこういう映画が」、というのが最初の感想。



 タイや香港でもヒットした、というニュースが伝わってきてる「君の名は。」ですが。
 海外版って、「あたし→わたくし→ぼく→おれ」のネタをどう訳してるんでしょうか。すごく気になる。



 こんな記事出てましたが。
 とりあえずインディペンデント界隈は、「理不尽な暴力」「不条理アートな造形」「メンヘラがわめく」あたりを全部禁止してから言えや、と思います。
 おまえらがそういうのでエッジ利かせて満足できても、一般大衆はまるで望んでないんだから。そういうものを作り続けて、「大衆芸能」だった映画をすっかりぶち壊してしまった結果が現状なんでしょうに。
 シネコンの集客力や「君の名は。」みたいな作品が、そうしてできたでかい傷を、今少しずつ癒して、立て直してくれてる過程だと理解すべき。



 大統領選挙に絡む騒ぎに関して慄然とするのは、産業とか経済とか国際関係といった国家の計よりも、PCとか差別とかの「属人的」なことがらが絶対的に優先される、と本気で考えている人が、少なからず存在する、という事実です。
 まさしくグローバリズムの帰結で、「人間関係」より一段上のレイヤーに構築された「国家」という社会共同体が、「むしろ劣るもの」「関心を持つべきでないもの」としてカテゴライズされてしまっているのでしょう。

 若年層のヒラリーへの投票率が高いのは、つまり「そう考える」のが「教育の成果」なのではないか。それがエスタブリッシュメント、だとしたら、もう取り返しがつかないところにきているのかもしれません。

 とりまおまえら「ボーグマン」見れ、てことだ。



ボーグマン(字幕版) -
ボーグマン(字幕版)
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2016年11月11日

ぼくのおじさん

[70点]@新宿バルト9

 わはは。なんだこれ。
 山下敦弘監督による、サザエさんと寅さんとジャック・タチを足してマッシュポテトにしたようなコメディ。いや違うな、そういう既存の作品の枠から妙にズレてて説明が難しいのですが。
 冒頭の小学生同士の会話からして、もう小学生じゃない。こまっしゃくれたとかそういう表現を超えた、ワケわからなさ。何かがおかしな世界が構築されている。

 山下監督はこれまでダメなあんちゃんを多く描いてきましたが、共通して、「そのダメな境遇から抜け出せないor抜け出さない」点を否定する空気が醸成されていました。だから彼らはモヤモヤして生きづらいのだと、表現されていたわけです。
 でも本作はそれが肯定……じゃないな、見た目は現実世界なのに、そういうのの肯定とか否定とか関係なくって、空気中にユーモアとペーソスがゆったりと満ちている、そういう世界。ひたすらくっそ真面目な面構えで、屁理屈と見栄をぶちまけ続ける松田龍平の存在感がいとしくすばらしく、変だけれど確かに「彼がいる世界」なのです。

 北杜夫の原作の力が大きい、といやそれまでなんだけど、それでも、具象化されると「なんだこの異世界は!」とのけぞるしかないのですわ。ワオ!


 惜しむらくは、物語後半ハワイへ行ってしまうと、リアルで異世界なのでそのキテレツな異世界感が薄れて大幅にパワーダウンします。それになぜあのシナリオで、「大ムカデに出くわす」というシーンが存在しないのでしょうか。

 いずれにせよ、この話は日常の範疇だけでやったほうが、おじさんのキャラが際立つので、その方向でシリーズ化していただけないでしょうか。とりあえず次のマドンナ役は戸田恵梨香先生で。子役を代替わりさせてくのが大変そうだけど、うまくやれば寅さんに比肩しうるかも?



ぼくのおじさん (新潮文庫) -
ぼくのおじさん (新潮文庫)
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2016年11月09日

短評(マジェプリ/ソーセージパーティ/カラフル忍者いろまき)


 トランプ大統領か!
 これで、グローバリストどもの息の根がとまるといいんだけどね。
 開票結果を郡レベルで見ると、日本以上に、地方が疲弊して立ち行かない状況が見えます。きれいごとやポリティカルコレクトネスじゃ腹は膨れない、っていうただそれだけの結果なのだと思います。


劇場版マジェスティックプリンス -覚醒の遺伝子-
[70点]
@TOHOシネマズ川崎
 意外と面白かったです。
 ストーリー的には完全にテレビシリーズのオマケで、実につまらないです。ただし、たぶん2期の企画自体がポシャって、そこでやるはずだった設定やマシンのネタは全部押し込んだという体裁。
 結果的にものすごく濃厚な一本に。ロボットものなのに緩いコメディ路線だった本作が、圧縮して一気に放出するとここまでノリノリになるのか、と。「君の名は。」のごとく、テンポの良さは百難隠すのです。
 執拗に繰り返されるケーキネタ、キレまくるアンジュの罵詈雑言、この作品のウリであるハイスピードCG戦闘もキレッキレで、マジでこっちをMX4Dで見たかったよ。

 ただ、最近増えてきてるんだけど、入場者特典にボイスドラマつけるのやめようよ。余韻が台無しになるから。つけるんならCD配る方向でよろしく。



ソーセージ・パーティ
[70点]
@TOHOシネマズ六本木
 ソーセージが主人公、ホットドッグ用のバンズがヒロイン、この両名が「合体」したがるエロお下劣CGムービー……のはずなんだけど、想像よりはエロ度低くてわりとまじめ。
 というのは、舞台は何でも売ってるスーパーマーケットで、さまざまな食材の存在がすなわち「世界の縮図・人種の坩堝」になっているのですな。はじめは、あらゆるキャラの価値観が違って罵り合っている(仲間になるキャラの一人が、72人のエキストラバージンオイルに浸されることを望む薄焼きパン、という時点でもうね)。
 
 さらには「人間=神」だと思っていて、「買われる=楽園へ連れてってもらえる」と信じていたのだけれど、実は「食われる=虐殺される」と知った食材たちが、価値観の違いを乗り越え一致団結して「神」に反逆を起こす……という筋書き。R15になってるのは、エロよりも「虐殺」のほうだと思います。宗教モノとしてもかなりヤバいとこに突っ込んでる。
 ちなみに、この作品でいちばんエロいのは、包丁を振り回してキャラを虐殺していく「神様」の造形です。悪役のビデの気持ちがよくわかる、あれは突っ込みたい。

 ただ、ラストのオチはちょっと好かない。彼らあのままだといずれ腐るわけだけど、その辻褄あわせから逃げた感じしかしません。



カラフル忍者いろまき
[65点]
@下北沢トリウッド
 今年は一般公開がなかった「アニメミライ」(でいいんだよね? 自分、情報を入手し損ねた?)のうちの一本が単発公開。ラーメンズの小林賢太郎監督・脚本なのがウリ……だけど、ミニンジャとどっちが先かと思うネタやストーリーよりも、NHKアニメかあるいはクレヨンしんちゃんぽい、デフォルメアニメーションのキレのよさを堪能する作品になってます。
 母親役が水野理沙。まだ声優やってたんだ……。



劇場版マジェスティックプリンス 覚醒の遺伝子 Blu-ray(初回生産限定版) -
劇場版マジェスティックプリンス 覚醒の遺伝子 Blu-ray(初回生産限定版)
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2016年11月05日

カゲロウデイズ -in a day's-

[25点]@TOHOシネマズ川崎

 よっしゃ来たぁ!
 この、映画大豊作の、2016年において!

 ぶっちぎりのワースト orz



 「世界初のMX4D専用新作アニメーション」
 とだけ聞くと、なんかすごそうな気がするじゃない? 自分、MX4D未経験だし、これを機に試してみようか、と思ってもムリないじゃない? TOHOシネマズも、こういう時間調整に使えそうな短編MX4Dコンテンツが欲しかったのだろうし、それなりに期待かけてそうな気がするじゃない?


 でもさ。さんざん悩んだ。見るかどうか。

 題材がよりによってカゲロウプロジェクト。
 ニコニコ動画で一世を風靡し、小説・マンガ等に少しずつ設定を変えて手を広げるも、時宜を逸したテレビアニメ化が極まりついた駄作で、たちどころにオワコン化したコンテンツ。の、さらに時宜を逸した映画化。

 当時ボカロにはまってたから曲はほぼ全部知ってるし(「サマータイムレコード」は今でもサビを口ずさむ名曲だ)、テレビシリーズは全部見た。過去エネのエピソードはマジ泣きモンだった。その上で言っている。念のため。
 なお、自分の認識では、カゲロウプロジェクト全体における「最人気キャラクターはアヤノ」なのだが、本作においては過去時間軸には一切入らず回想シーンもない。したがってアヤノはまったく登場しないので注意されたし。

 監督はニコニコで各曲のPVを作ってたしづ、要するにPV止まりの人でアニメ作家としての実績は皆無。普通に考えて期待より心配の方が大きい。つーか脚本もなの?! そこは嘘でもじんって入れとけよ!
 予告編はいっさい目を引くところなし。中身のないサイドストーリーでしかないことをごまかしてるの丸わかり(実際にはテレビシリーズ序盤の焼き直しだった。「それができる」のがこの作品世界の特色とはいえ、別に面白さが増すわけはない)。
 そもそも、この作品のキャラクター群は、「視線で他人を操る」能力者なので、絵的には絶対に派手にならない。そのうえMX4D向けのアトラクションに? 無茶な!

 とどめが「20分で1900円」(1500円+3Dメガネ代)
 ……この作品って、ファン層の中心、中高生かそれ以下なんですけど。
 出せと。この額を。信じらんねぇ。

 オレ同日に上映時間79分のマジェプリも見たから、正規料金だと100分以下で3700円という、一日中居座っても800円だった新橋文化劇場ユーザとしては鼻血が出るコスパに、くらくらしたよ!



 そんなわけで、1900円と時間をムダにしてよいものかさんざん悩んだあげく、最終的に「悩むくらいならトライすべき」という判断に従った。
 そして見た。後悔はない。後悔してないから dis るくらいは許せ。

 まず第一に、本作を見るなら、内容をどう受容するかによらず、映画館においては最悪といえる体験を共通して味わうことになるので覚悟して欲しい。
 なんとなれば、山崎紘菜&予告編はキッチリあり、MX4D向け諸注意とデモも流れるから、ガチで「関係ない映像を見せられる時間のほうが本編よりも長い」という本末転倒がそこにあるのだ。



 で。中身はもはやMX4D以前の問題で、どうしようもなかった。

 絵。
 なんだこのテレビシリーズのまんまの線ふっとい作画クオリティ! これ、映画館で流すつもりで作ってねぇだろ!
 時宜を逸していることといい、どうやって売ろうか、企画が迷走に迷走を重ねたのだろうと察する。どうにかしてつけた「付加価値」が、MX4Dだったと。了解。

 あと、「3Dである理由」はホントにひとっかけらもなかった。せめて、3Dメガネ代を観客全員に返却する誠意を求めたい。



 ストーリー。
 当然ながら、各キャラの説明なんてものは皆無のまま、事件に突っ込んでいく。もともとカゲロウプロジェクトに触れているファンのための作品だ。それも生半可では足りぬ。
 プロジェクト全体の傾向として、もとより「能力者もの」としてはグダグダである。というか、彼らにとって基本的に能力はコンプレックスで、積極的に使わないものだ。繊細なキャラづけこそが命と言っていい。「誰がどんな能力を持ってるか」なんて、わかってなくても楽しめる。
 なのに本作は、「各自の能力を駆使して切り抜ける」というプロット
であり、見てる側が「誰がどんな行動原則を持ち、どんな能力を持っているか、説明しなくても完全に理解しているファンである」という前提で作られている。

 はっきり言って、誰が何をやっているのかよくわからなかった。
 MX4Dのエフェクトを借りてさえ、「特殊能力を使い、その効果が現れた」と明確に表現し切れているのは、マリーの石化と、人間じゃないコノハの身体能力くらいじゃなかったろうか。
 それ以前の問題として、なぜその人物がその行動に出るのか、彼らの意志や認識の程度も、俯瞰的な状況説明も一切表現されない。とにかくキャラが動くだけだ。

 そんで、物語のオチが、「キドと敵の主犯が入れ替わっていた」というものなのだが、……。
 登場人物にとっても観客にとっても、「『敵の主犯』なるものを意識する必要性がまったくない」というオハナシでね。主犯がいようがいまいが、シンタローがエネを管理室とやらに連れていけば、事態は収束する。
 そのうえ、ただでさえキャラデザの見分けがつけにくく、やっぱり「性格」こそがキャラの差異として重要であるべきなのに、「見た目似てる人が実は入れ替わってました」といわれても、「そんなの気にして見てる奴いねぇよ」としか言いようがない。
 「誰が何をやってるかよくわからない」は、この敵さんにも当てはまる話だったという。

 本作で唯一褒められるところは、20分という時間制約上、1イベントを、起きてから終わるまで一気に描き切ることだけに徹していて、ダレる部分はさすがになかった、という点である。



 そして、ビックリしたのは音楽。
 「君の名は。」で、「前前前世」の軽快なノリに合わせて、入れ替わり現象がザクザク説明されていく流れは実に興奮したものだ。
 なのに、そもそも「歌」が底流にあるはずのこの作品が、その手法を使わない!
 IA使えとは言わないが、歌に合わせてアクションするシーンが当然あるだろうと。そして、音楽PVの体裁に近づけ、3曲くらいは流して、疑似的な音楽ライブ感を出すのが、MX4Dを採用した目的だろうと、勝手に思っていた。
 なのに、歌が流れたのはエンドロールだけだった(曲をアレンジしたBGMはあった)。……しづを監督にしたのはなんのためだったんだ……単なる名義貸しか……。



 いちおうMX4Dにも触れておくと、この作品ではそれくらいしかやることがないとはいえ、たかが「人が移動する」くらいで席を揺らされると、むしろ想像力が阻害されるようでうっとうしく思える。今の観客はそういうのを求めているのだろうか。
 ……これはさすがに、「イマドキの若者は」的な言いがかりかもしれないけど。

 ただ、「ガラスを割って破片が飛び散る」「何かをぶちまける」シーンでミストが吹き出すのってMX4Dではデフォなの? あれを筆頭に、なんか、ちょっと、いろいろ間違ってる感じが強くて、アトラクションの楽しさはまったく感じなかった。
 そんでエンドロールで歌が流れ出すと、バスドラに合わせて?いちいちケツを突き上げてくる振動入れるのやめれ。



 これくらいかな。とりあえず、これが興行側の目指すところというなら、もうMX4Dはこりごりだ。二度と行かない。
 1900円はそれを知るための勉強代であり、TOHOシネマズはこの作品で、将来有望な顧客層となってくれるべき中高生を中心に、MX4Dの観客をがっつりと減らしたものと確信する。

 何しろ。
 MX4Dの威力が存分に活かせそうな、大爆発! のシーン直前で突然ブッタ切り!
 画面に燦然と輝く「To be Continued」の文字!
 ……コンコルド効果って奴ですか。誰か止めてあげてー!



メカクシティレコーズ - じん
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2016年11月04日

PK

[70点]@恵比寿ガーデンシネマ

 「きっと、うまくいく」の監督・主演タッグでの新作……ですが、残念ながら前作ほどの興奮はなし。
 自由奔放が魅力のインド映画としては、宗教がテーマという、おそろしく複雑で縛りが必要な、インドでこそ問題が深刻な分野に、果敢にコメディでチャレンジしたのが一因でしょう。題材がそもそも、お気楽に喜べるものではないのです。たぶん翻訳も微妙なところには入り込めず、魅力を削いでる部分がありそうな。

 また、チャレンジや主張の良し悪し以前に、唐突な展開が目立ち、うまく入り込めないのが惜しい。恋に落ちるシーンとか爆発のシーンとか、ソレジャナイ感が強いです。もっともこれはインド映画としての平常運転かもしれず、「きっと、うまくいく」の方が神がかってハマるノリだった、と表現するのが正しいとは思います。


 予告編でなぜ隠したのかよくわかりませんが(SFだと知れるとウケない、ってのはいつの時代の話だ)、アーミル・カーン演じる主人公PKは、地球の調査にやってきた宇宙人です。ところが冒頭いきなり宇宙船のコントローラを盗まれてしまい、取り戻すにはどうしたらよいかと地球人に尋ねると、地球人は「そんなの知るか、神様に頼め」と言うのです。

 そこでPKは神様を捜し始め、ありとあらゆる宗教や儀式に身を投じて神様にお願いし、しかしうまくいかないのはなぜだろう? と考え始めるお話。明確な悪役を配して物語をきちんと盛り上げつつ、「かけ間違い」といううまい喩え話から、ひとつの答えがきちんと出されていますので、こうした問いかけに興味のある方はぜひ。
 少なくとも「神は死んだのか」よりは、百万倍真摯に宗教と向き合っていると思います。

 「神の教えを守るため」に人が人を殺す世界に、なぜなったのか。
 神様が人を守るのだ。人が神様を守るなんて、それ以上に不遜な思考があるだろうか?



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2016年10月28日

ペイ・ザ・ゴースト

[35点]@渋谷シネパレス

 僕は Twitter をやらんので、ツイート自体を引っ張って来れなくて申し訳ないのですが、新文芸座がこんなことをつぶやいたそうです。

 「いよいよ今週末は「顔圧!ニコケイナイト!」。チラシはもうはけてしまったというのに、チケットはさっぱり売れてないってなんなんですか!チラシをお持ちの皆さん、今一度胸に手を当ててご検討願います。ニコケイ飴の抽選プレゼントもあるから!!」

 思うにですね。「わぁいニコケイ特集だ!」と思ってチラシに手を伸ばすたぐいの人間は、だいたい公開時に全部見てるのよ! かつ、ヤツの映画で「もう一回見たい」と思えるのなんて皆無なんだよ!

 「バッド・ルーテナント」「キック・アス」「ゴーストライダー」「ゴーストライダー2」だったら行ったよ!
 つーか、グランド・ジョーは知らないけど、今回のラインナップに「ヤク中で狂ってるニコラス・ケイジ」いないよね。ニコケイはヤク中or極悪人で、周囲を省みずゲラゲラ笑うシーンこそ、その顔圧が輝くのに……。

 あと、つけてくれるおまけが「ニコラス・ケイジなりきりお面」なら行くよ! 渋谷シネパレスで入場者プレゼントがあるって言うから楽しみにしてたのに、29日からだっていうんだよ! 何それ!


 というわけで、プレゼントをもらい損ねた、ハロウィン合わせのニコケイ新作です。ニコケイが出てる以外に日本に入ってくる理由のない、ホントどうっでもいい一本でした。これをかけて許されるのは、日本じゃ新橋文化劇場だけだよ(泣!

 ニコケイが大学教授で息子絡みであれやこれや、って「ノウイング」みたいな設定ですが、もっとちっぽけな話です。
 息子の失踪事件が起きて5分も過ぎた頃には「あ、つまりハロウィンの時期だけ開くミステリーゲートがあるのね」とわかるのに、登場人物らがその結論に至るまでに、ひたすら遠回りしてうだうだ意味のない情報とイヤげな演出を並べるだけです。
 つーか、その「ゲート」の表現にビックリだよ! そんなクッキリした物理的な何かなら、途中の思わせぶりな「息子が近くにいるみたい」演出はいったい何だったのよ?!

 で、はじめのうちニコラス・ケイジはこれが怪異現象でなくペドフィリアによる誘拐だと思い込んでいて、でもいっこうに捜査が進展しないので、「ニューヨーク市警は怠慢だ!」と怒鳴り散らして黒人刑事をブチ切れさせたりします。
 しかし、後にわかる真実によれば、この物語におけるニューヨークでは、「300年間、毎年、ハロウィンの夜限定で、必ず子供が3人失踪している」わけで、その事実を現場から上層から街の噂レベルですらまったく情報を持ち合わせないニューヨーク市警は、怠慢どころか控え目に言って「無能」と呼んで差し支えないと思います。


 というわけで、これから見る方は今週末なら「ニコラス・ケイジなりきりお面」がもらえるよ! たぶん1800円払う価値はそれだけだよ!
 僕はもらえなかったから、今年もハロウィンはおうちにさっさと帰ることにします!



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2016年10月25日

奇蹟がくれた数式

[65点]@チネチッタ

 いやもう……この映画が公開されると聞いて、ほんとワクワクしてました。

 だって、「ラマヌジャンの伝記映画」だよ?!
 演じるは、インド系ならもはや任せて安心の名優と言っていいデヴ・パテル!

 ワクワクするでしょ? するよね?! しない? ……そうかしないのか……。

 まあ自分も、理系出身といっても数学寄りじゃないので、彼が具体的に何をした人なのかはよくわかっていないのですが。
 二〇世紀初頭、イギリスに招聘されて様々な定理の予想を打ち出した、著名なインド人数学者です。しかし彼には定理は出せてもその証明ができず、「神が教えてくれた」とか言い出して周囲が非常に迷惑した、という人物です。

 とはいえ、「映画にするほど『人生そのもの』にエピソードのある人だっけ?」という感は否めません。結局、「彼の業績自体を伝え切れてないままに感動路線」に走っており、少々期待はずれな結果になっています。
 「数学の細かいところに分け入っても、一般人はついて来れない」という判断だろうけど、かといって、完全に数学とは関係ない「奥さんの挿話」を入れられても、そういうありきたりな話見に来てんじゃねぇよ、という反応しかできない……。

 そして何より、出てくる登場人物がみな常識の範疇にいる、という造形が非常にもったいなかったように思います。
 だから、インド人に対する差別とか、第一次大戦などの社会背景を、「特異な事項」として取り上げないと、ストーリーにできなかった印象です。

 でも、ここにいる登場人物はあらかた「極まった数学者」なんだから、ハーディ、リトルウッド、ラッセルともども、人物像のほうをもっと特異に描いて、「奇人変人シアター」にしてくれても全然バチ当たらなかったんでは、というかそういうのを期待してたんだ僕は。
 ラマヌジャンにとっては数字や公式が「芸術」に見えていた、だから証明の必要を感じなかった、という解釈は確実に正しいと思うので、もっとアーティスティックに、一般人をおいてけぼりにする勢い、みたいなのが欲しかったです。


 あと、この作品については、邦題を何とかして欲しい。
 原題「The Man Who Knew Infinity」。原題直訳「無限を知っていた男」のほうが明らかにカッコいいし人も呼べそうだと思うんですが!



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2016年10月24日

金メダル男

[60点]@TOHOシネマズ渋谷

 内村光良監督第三作目。これまでの「ピーナッツ」「ボクたちの交換日記」がいずれも個人的には傑作だったので、急いで見に行きました。

 「一等賞」を目指す男の、50年以上に及ぶ人生物語、だけれど……僕の見立てでは、特に前半の知念くんパートは、「社会にコミットしきれず芸人を目指した若者」あるある話の集合体。内村監督だからこそわかる、痛々しい挫折の塊とあてどなく闇雲な希望を、うまくすくい上げ、ユーモアに包んで、いい意味で弄んでいます。
 今回は、そこから一歩進んで、紆余曲折の人生讃歌へとつないでいきます。「過去の栄光」からキレイに「切り離されて」からが本番。
 「秋田泉一とはそういう人物」なんだ。もう、狂おしいほどもどかしく、どうしょうもなく、だけど何かせずにはいられずに、挫折と再起を繰り返す。

 僕の記憶に間違いなければ、この作品では、「夢」も「希望」も、「挑戦」という言葉すら、印象づける言葉としては出てきません。このストーリーでそういう選択をして、それでこそ人生讃歌たりうるのが、内村監督らしいです。
 逆に「がんばれ」の使い方が素晴らしく印象的。そう、「がんばれ」はこういうときに使う言葉なの。自分にできないことを、誰かに託すときに。


 ただ、今回は、一人舞台の脚本が先にあるせいか、それともジャニーズの知念くんを連れてきて観客年齢層が下がることを見越してか、説明過多で「わかりやすすぎる」きらいがあり、個々の演出やモノローグにウザさが強いのが難点。特に「喝采」の表現があまりにわざとらしく、鼻白むものになっており、まったく感動できません。「ピーナッツ」と比べると雲泥の差です。
 また、モノローグは、「元の舞台の脚本から、『ここで入れるとさすがに邪魔だろう』というところだけ削除して、あとは全部残した」ようにみえます。しかしながら、映像で伝えればモノローグは要らないので、「ほぼ全部邪魔」が正解です。

 結果、コメディというより「児童向け」かってくらい拙い印象が強く、なのに昭和ノスタルジーてんこ盛りなので、「知念くん目当て」にどれだけ伝わったかは微妙という、すごくバランスの悪いことになっていました。アイディアは好ましいのに料理に失敗した、ちょっと残念な作品です。


<追記>
 書き忘れてた。めっちゃ細かいですが、本作は「鉄道警察」案件でもあります。
 1983年において中央本線が非電化だと? 長野県民は激怒してヨシ!
 まぁ、今なお非電化の、九州山間部出身の内村監督には譲れなかったのかもしれませんが……あれ撮ったの、何駅だよ……?



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2016年10月21日

短評(ベストセラー/チャーリー/ガンツO)


 「アイアン・ジャイアント」のリマスター版、劇場公開中止(延期?)の報。
 実は見てない作品だったから、ものすごく楽しみにしてたのに。



 ニュースとしては今さらなのでしょうが、知らぬうちにシネマメディアージュの閉館が決まっていました。
 都心ど真ん中のシネコンが潰れる、というのはMM横浜以来だと思うけど、別に競合する施設があったわけでなし、純粋に「需要(=人口)がまったく育たなかった」ってことでしょうか。
 アクアシティ自体をつぶすわけではなかろうに、あの構造で跡地をどうするつもりだろう。



ベストセラー -編集者パーキンズに捧ぐ-
[60点]
@TOHOシネマズシャンテ
 アメリカの作家トマス・ウルフと編集者マックス・パーキンズの交流を描く話。いい作品にするために推敲を重ねるシーンや、トムが「あんたは俺の文体のリズムがわかってねぇ!」つってジャズクラブに連れてくシーンなど、小気味よく語られる前半は、めっちゃ面白いです。で、二人は「疑似親子」になって相互に依存し始め、しかし「子」は自立するのだ……という話になるのですが、「親子モノ」って考えると面白味に欠け、後半はどんどん眠くなります。そんで、夭折は史実とはいえ、手紙だけ遺して唐突に死ぬ、って、それで泣けとか言われても僕はムリ。
 何でもかんでも「家族」で語りたがる、アメリカ映画の悪癖がまた出たようです。「トランボ」もそんなところがあったな、と思いつつ、かの作品のように本作も、「作家の矜持」的なところを突き詰めた方が、もっと面白くなったんではないでしょうか。


チャーリー
[60点
]@キネカ大森
 キネカ大森単館上映という珍しいパターンのインド映画。今年もインド映画祭は行けそうにないので、間もなく公開の「PK」と合わせインド分補充ということで。
 家のしがらみから逃げた自由人なヒロインが、得た新居。残されたガラクタや制作中のコミックに興味を持って、前住人を探し始める……という取っ掛かりはインド映画らしくなく、ちょっと面白かったのですが、結局は「そいつ」の活躍ぶりをひたすら並べる、いつも通りのインド映画に。「それはそれで」な感はあるもののちょっとフックに欠け、集中力が途中で切れてしまったのが本音。


GANTZ:O
[65点]
@ヒューマントラストシネマ渋谷
 TOHOアニメーションが本気でフル3D映画に手を出してきたと考えると、今後も含めいろいろ楽しみなのですが、しかしながら本作は、相変わらず「マンガ表現の映像化の難しさ」を感じる作品でした。
 実写に近い情報量を流麗なCGで描き出しているのはすばらしいのですが、逆にコレが徒となっています。なんとなれば、「誰かがメインでアクションしている」ときに、背景にいる他のキャラが「突っ立ったまま」のシーンがあまりに多いのです。反射神経で、あるいは自分で何か考えて動くべきところでも、単に見てるだけです。すごく萎えます。これ、「平面でのコマ割り・カット割り」なら、あまり気にならない部分だと思うんですよ。
 で、今回の主役たる加藤が、なんかあるたびに「突っ立つ」のでいつまでもヘタレイメージがつきまといます。彼に「活躍」のイメージがないと、他のキャラもことごとくヘタレかカマセかウザイかというキツイ話なので、あんまり楽しめません。
 ただし、3DCGのレベルの向上により、GANTZならではのエロスーツと揺れるおっぱい見てればとりあえず時間は過ぎるので、絶対退屈はしません、そこは保証しますよ!



アイアン・ジャイアント シグネチャー・エディション Blu-rayスペシャル・セット(初回限定生産) -
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2016年10月18日

ゼーガペインADP

[65点]@新宿ピカデリー

 ゼーガペインはですね。僕、DVD全巻持ってるんですよ。棒読み花澤さん、いつでも堪能できるのですよ。いいでしょ。

 で。10周年記念の新作と銘打って公開された本作。
 開幕時点からいろいろおかしい。何かが変だ。知らないキャラは続々出てくるし、核の設定たるループはあっさりバラされる。何か変なのだ。井上麻里奈は登場したとたんキャラ崩壊してるし(笑、絶対変なんだ!
 その違和感の正体が、中盤になってわかる。この衝撃! 見た人に、どこで仕掛けに気づいたか、アンケート取ってみたいくらい(全話細部まできちんと記憶してた人は、「カノウ」の名前が出た時点で一発だったのかな……?)
 不覚、自分は「イェルに名をつける」まで気づかなかったよ! キスした瞬間ぐはっとなったよ! カミナギショックかよ! 

 完全に、全話どころか全設定を網羅してる人でないと完全には理解できないだろうし、そういう人が作ってる本気のファンサービス作品。
 少なくとも、僕はこれ見た後にもっかいDVD見返したいと思いましたから、その時点でこの作品は大成功ですよ。すばらしい10周年企画に感謝します。

 だから。
 積み重ねの足りないもう少し尺の欲しかった脚本とか、素人としか思えない編集ぶった切りとか、大スクリーンで見るに耐えない作画が執拗に繰り返されるとか、当時は技術が未熟で見栄えしなかったCG戦闘が10年経ってもあまり迫力が上がってないとか、そもそも長編映像作品としてのテクニカルな部分でやたら引っかかっちゃうのはちょっと悲しかったです。
 もーちょいカネ突っ込んでやってよサンライズ!



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2016年10月17日

日本アニメ(ーター)見本市

[80点]@新宿バルト9

 というか「PATLABOR REBOOT」
 いやぁ、すばらしい作品でした。押井版「NEXT GENERATION」がどれだけ関係者を激怒させたか、とてもよくわかります。
 「そもそもコレをやらなければ『パトレイバー』はコンテンツとしての独自性を持ち得ない」という内容を、10分間できっちりかっちり見せてくれるシンプルな作品で、「リブート」と呼称するにふさわしいものになっていました。何しろ抜擢された監督は、「ロボットで人情もの」を語れる吉浦康宏。押井守と対極に近い思想の持ち主といえましょう。

 劇パトが高評価だったのは、何度でも言いますけど、まずこの部分を直球として投げた後の、キレのいい変化球だったからです。「変化球だけでは勝てるわけない」この当たり前のことを、押井守は本気で理解していなかったという絶望が、「NEXT GENERATION」でした。

 本作が本当にリブートとして機能し、新たな展開の「パトレイバー」が作られる筋道となるのなら、その意味においてのみ、「NEXT GENERATION」には価値があったといえましょう。



 他の作品も少し。

○どの作品も各アニメーターが好き放題やっていてすばらしかったのですが、同時に「こいつらに好き放題やらせていてはいかんな……」とも思ってしまいました。「君の名は。」における新海誠がそうであったように、絶対誰かが手綱引かなきゃダメだ、と。
 だって半分は「メカと美少女」だもんなぁ。今脂が乗っている人たちが、それがどストライクな世代、ってのはわかるんですけども。
 個人的には、「アニメーター」を誇示するのであれば、「セリフなし」で勝負してもらいたいのですが、だいたいセリフが饒舌なのよね。

○そのセリフは、実績随一の山寺宏一と林原めぐみがすべて演じているので、至芸に酔える……のだけれど、さすがにここまで連続して聞かされると飽きますな。終盤に来て林原めぐみによる女子高生三人演じ分け、がぶっこまれた時には、それムリ、と思わずにはいられなかった……。

○一本いちばん好きなのを挙げるなら、「I can Friday by day!」。軽妙な動き、意外な内容、言葉より絵で伝えようという意志、いずれもステキ。



日本アニメ(ーター)見本市サウンドトラック第一弾 - V.A
日本アニメ(ーター)見本市サウンドトラック第一弾
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2016年10月07日

短評(ハドソン川の奇跡/超高速参勤交代R/RWBY2)


ハドソン川の奇跡
[65点]
@ムービル
 クリント・イーストウッド監督にしては起伏も少なく、無理にドラマ性を高めようとして「事故調査委員会」が悪役めいた描写になっており(あのシミュレーション、マジで公聴会でやったの? 頭悪すぎじゃん。それに、「フライト」みたいな行状でなきゃ、パイロットを悪しざまに処遇しても再発防止に繋がらないので無意味です)、映画としてはどうにも「弱い」と言わざるをえません。
 しかしながら、そうした弱い作品であればこそ、「当たり前のことを冷静に確実に当たり前にやりました」とだけ示す結末は、絶妙な意外性の面白さで、イーストウッド監督らしくもありアメリカ映画の懐の深さでもある、収まりのいい作品であったと思います。


超高速! 参勤交代リターンズ
[50点]
@TOHOシネマズ川崎
 つまんなかった。話にまったくノレませんでした。
 前作は、「ともかく江戸に到達しさえすれば何とでも面目が立つ」という一点突破のストーリーだったから、「無茶をする」ことに説得力がありコメディとしても成立したんでしょうに。
 で、前回が参勤で、今回は「交代」つまり帰路の話なわけだけど、発生する状況がもはや「笑えない」深刻さなのですよ。でも結局コントじみた芝居しかやらないので、「全然深刻に見えない」という意味で、ストーリーが破綻しています。
 また、前作でも忍びの連中は、主人公ズの苦労をあざ笑うごとくに時空間を超越してたけど、今回は忍びどころか、単なる行列が時空間を超越する演出がなされる(信祝が水戸からいわきまでを2日で踏破したように見えた)ので、もうどういう作品だったかわかりません。
 一方で、前回はクライマックスの乱闘以外ぴりっとしなかったチャンバラが、全体的にしっかりしていた印象。主人公ズが人間離れして強いのを前作でわからせていて、戦力差を無視できるのが前提ではあるのだけど、映画の時代劇が真剣な剣劇を見せる方向にシフトしている昨今、テレビ時代劇がかつて見せていた、やんやと斬り合う娯楽チャンバラをたっぷり入れた作品は久々な感じがしました。


RWBY -Volume 2-
[55点]
@シネリーブル池袋
 どうもピンと来ません。
 Volume 1 と比べると、今回はアクションのほうが、連携技や連続技にアイディアが盛られていて、こなれてるところはホント鮮やかでした。傘中ボスの技のキレといったら……。あとわんこミサイル。なんだありゃ(笑。
 けど全体的に、こなれてない印象が強すぎ。アクションもダメダメなとこが多いけど、ストーリーがもっとアレレな方向に。
 きれいにまとまったのは黄色による黒の説得、くらいで、進展や成長が見当たらず、起きるイベントの軽重がよくわかりません。「異民族」が単なるテロ集団に堕した現状、「何のために戦うか」みたいな問いが必要とは思えないんだけど、「オタアニメのフォロワー」的な感性で創作する海外勢には、それがルールか何かに見えてるのかしら。
 なお、豊口&下野ペアに期待してましたが、もしかしてアレで片づいたの? だとしたら、あのサブチーム自体に、噛ませ犬以外の存在価値が残ってないんですけど。つか、豊口は悪堕ち路線じゃないの?



グラン・トリノ [DVD] -
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2016年10月01日

短評(ある天文学者の恋文/高慢と偏見とゾンビ)&コラム


 東宝が公開5週目にして、最大のTOHO日劇1に「君の名は。」を移している。しかも易々と埋まる。ちなみに、「シン・ゴジラ」も遅れて日劇1で公開されており、これをどけての公開なので、今は「シャンテでゴジラ」という謎事態が発生中。そしてスカラ座と併せてソコソコ埋まる。
 じゃあ日劇2や3に入った、おそらくは1に入る予定だった新作がどうかというと、2すら埋められない。
 そんで、松竹系の丸の内ピカデリーは「聲の形」をやらないというね。ところが「High&Low」のライブ上映とかはやってるという……。

 銀座地区の映画館はそろそろ、オタ向け作品から目を背ける態度をあらためてほしい。その巨大なハコ、最初の1週にこそ使ってくれよ。想定外ヒットの「君の名は。」はともかく、「シン・ゴジラ」が日劇1使わなかったの、本当にビックリしたもん。そんで、松竹はいいかげん、屋台骨がアニメに移った現実を認めなさい。
 (今は日本橋があるし上野ももうすぐだけど、考えてみれば「秋葉原に最も近い映画街」でもあるわけでさ。)

 銀座はもうジジババの街、という事実はわかるけど、別に、平日と休日でかける作品を変えていけないわけでもなし。休日や夜は一番人が入る作品を、平日昼間は時代劇を、みたくやってもバチ当たらないでしょ? 「ハイブリッド刑事」の例もあるわけで。
 もっと柔軟にいこうよ。


ある天文学者の恋文
[55点]
@チネチッタ
 ジュゼッペ・トルナトーレ監督の新作は、巨匠と呼ばれる人とは思えないほど先進的な内容でした。つーか、ほんとオタク気質よなこのおっさん。
 死してなお恋人に「通信(原題:correspondence)」を試みる行為は、束縛にもみえて賛否ある気がしますが、嬉々としてチョーワガママな「客星システム」作りに没頭したおっさんの心情(それは死の恐怖や寂寥から逃れるためでもありましょう)は、察するに余りあります。
 ただ、作劇上必要なのはわかるのですが、時と場所を選ばず、観劇のシーンですら着信音が鳴りまくる演出は、さすがにやっちゃいけなかったのではと思います。また、ヒロインが「自分の命を軽んじているから」スタントになったという設定も、映画の作り手としてはすごく失礼な話に見えます。M@sterVision 氏が、「ニュー・シネマ・パラダイスは映画の敵だ!」と怒っていたのを思い出すなぁ。(リンク先ネタバレ注)


高慢と偏見とゾンビ
[60点]
@TOHOシネマズシャンテ
 名作のパロディもの。タイトルだけで一本勝ち感があります。セリフもどうやら原作からかなり引っ張っている様子、ただし銃の手入れや組手をしながら言う、みたいなアホ展開。
 さらに、「富める者は日本に、そうでなければ中国に学ぶ」のが今節イングランドの流儀らしく、ダーシーさんがサムライソードを振りかざしエリザベスは少林拳マスターという設定をぶん回されたときは、完全に持ってかれたかと思ったのですが。
 肝心の対ゾンビ戦がイマイチ冴えません。ゾンビって世俗文化の隠喩? だからあまり恐怖として描けないのか? と考えもしたのですが、どうも深く考えてないっぽい。
 あの伝統衣装でキレのある殺陣をせぇいうても無理筋とはいえ、カッコよく作ろうとしながら、どこも中途半端でつまらない。あの終盤のゾンビ群を見せといて、あのクライマックスは酷い。どうして「プロポーズ→お受けします→肩預け合っての無双展開」ではないのか?!



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2016年09月29日

短評(オーバーフェンス/亜人3/BFG/HighLow)


 「ペット」が、公開後に予告編CM打ってたのがせつなかった……今年は相手が悪かったね。


オーバー・フェンス
[60点]
@テアトル新宿
 冒頭の空の表現とかゾクッとするし、オダギリジョーと蒼井優の魂こもった演技が冴え、高品質な作品とは思うのですが。
 空気を切り取る天才・山下敦弘監督をしてここに作られた空気は、原作ありきの作品なのでしかたないかもしらんのですが、「低予算邦画の五本に一本はこんな感じだよね?」と思う何かで、やや退屈です。というか、山下監督はこれまで「社会の閉塞感」をもっと深くリアルに醸成してきたはずなのですが、本作の場合「サワヤカな函館シティー」を前面に出さねばならぬ都合上か、そこを「蒼井優の異常性」にあらかた押しつけていて、嘘くさいのです。
 メンヘラ女がギャアギャア泣き叫ぶ奇行をスクリーンで見たい需要なんて、この世にビタイチ存在しないと思うんだけど、世間のプロデューサー連中は、「シンゴジ」「君の名は。」のヒットを見ても、こういう愚行をまだ続けるのでしょうか。本作には、山下監督の過去作品の印象に近いシーンがあちこちに見えるのですが、集大成というより、キャリアを巻き戻して絞り出した出がらしのようで、なんだか寂しいです。


BFG(ビッグ・フレンドリー・ジャイアント)
前半[45点]後半[70点]@109シネマズ川崎
 スピルバーグ監督&アンブリンエンターテイメントの「E.T.」な組み合わせで、ロアルド・ダール原作の児童文学を映像化。
 どうにもこの両者のかみ合わせが悪い感じで、エグい展開もどこか上品に描かれてしまい、期待ほど盛り上がりません。BFGの家の中で、期待よりもずっとチマチマした動きと会話が続く序盤は、正直眠いです。
 しかしその「エグいのに上品」という特徴を一気にひっくり返す、「女王」登場シーンはすばらしかった。もうこの映画、「女王が屁をこく」ためだけにあるんじゃないかと思えるオモシロ展開、コレができるイギリスがホントに羨ましいです。


亜人 -衝戟-
[65点]
@ヒューマントラストシネマ渋谷
 第一章第二章
 今回は、テレビシリーズの二期が始まる前に、全部見せちゃうよという趣向で。これ見たらもう見なくていいのかな? とか思ってたら、前章の超圧縮と違い、今回はツボは押さえつつもハッキリ端折られてるっぽく、オグラさんどーなったんや? カイトそれで終わりかい! という物足りなさで、どうやらテレビ見なきゃダメみたいです(それとも、もう1エピソード入るのか? ちょっとカタルシスに欠ける終わり方だったし)。くそ、商売うまいな。
 ストーリー上真っ先に端折れそうなのは「女の子バトル」、でもムリだったのはわかりすぎる。下村さんの乙女モードが、凛々しい顔つきのまま炸裂するのが最大の見どころ。


High&Low the Movie
[55点]
@ユナイテッドシネマ豊洲
 いろいろバズってたし、友人からも勧められたので、終映前に見てみました。個人的には、ヤンキーが「仲間」連呼しながら殴り合う映画なんて、興味の埒外ですが。
 ……まぁ、これが評価されるのはいいことなんでしょう。「国産の海外映画」って表現は言い得て妙。最終的に「ザ・レイド」っぽくなるし。「全部カッコイイ絵作り」みたいな評価がありますけど、それでもって「標準的なアクション映画」って言えるようになるなら、その嚆矢として十分な価値があるのだと思います。とはいえ、香港映画だったら、あのクライマックスの集団乱闘で、三分くらいの長回しを余裕でやると思うんだけども。
 で、その絵作りにおいて、相変わらず「汚さの表現がキレイ」なのが違和感なんですよね……イケメンさんにキレイな顔のまま小芝居されてもな。女性陣に至っては、もう存在自体違和感というしかない。
 そんな中、圧倒的に堂に入った存在感を示すのが例の「琥珀さん」なわけですが……、ストーリー上はどう控えめに言い繕っても「祭り上げられたカカシ」なので、「すごい人でした回想」をいくら入れてもらってもどうにもこうにも。彼の立ち位置にもう少し説得力があれば、全然印象が違ったろうなぁ、と思わずにいられません。



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2016年09月24日

レッドタートル -ある島の物語-

[80点]@ユナイテッドシネマ豊洲

 スタジオジブリの名前ばっかり表に出てて、そのわりにはつまらないとか売れてないとか散々な言われようだけど、ジブリは(というか高畑勲は)昔っから海外の良質なアニメーションを日本に仕入れてくれてたのを、みんな知らんのですかね……。
 ジブリが自力で良作を作れなくなって、この方向に転換するよって話なら、個人的には願ったりです。あんまり叩かんで見守って欲しいし、作品は作品としてぜひ見に行って欲しい。それだけの価値はある作品なので。

 でも、140スクリーンはやり過ぎだぜ東宝。今は亡きシネマアンジェリカだけで、ほそぼそやってた頃が懐かしい……。


 というわけで、名作「岸辺のふたり」のドゥ・ヴィット監督による初の長編です。8分に人生を凝縮させる手腕の持ち主が描き出す、無人島に流れ着いた男の物語。
 冒頭の海のダイナミックなアニメーションからして、ポニョにケンカ売ってそうな凄まじいデキでした。かと思えば、カニのチマチマしたアニメーションもいちいち可愛いです。セリフがなく展開の緩い本作で、決して飽きさせないよう下支えするすばらしい存在感でした。

 内容は、予告編等から想像するより、はるかにファンタジックな物語です。ちょっと驚くと同時に、なんというかこう、グッと腹の底に来る、見てよかったと思えるものでした。ネタバレのため「続きを読む」以降に隠しますけど、「君の名は。」を見てる少年少女たちにはまだわかんない、非常に深い内容です。




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シネマアンジェリカでは、こういう傑作がかかっていたのです。

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posted by アッシュ at 16:03| Comment(0) | TrackBack(0) | 映画感想 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする